Aquí hay un avance del trabajo, las primeras
pruebas con las plantillas.
Haciendo pruebas con la plantilla del pasto nos dimos cuenta que el barniz metálico no se mezcla con los demás barnices, ya sea por su composición o reacción química, no se pudo pintar sobre el barniz dorado. Una solución fue probarlo a la inversa poniendo de fondo el barniz color y sobre ese el barniz metálico eso dio un resultado de brillo a los demas barnices de colores planos.
También esta dentro de la idea que un lado sea más luminoso que el otro, que el consumo fuera brillante y la naturaleza griz y opaca para dar atmósfera a la obra en general.
Al hacer la plantilla de el árbol lo pinté con un barniz opaco café oscuro, pero al hacer esto entendí que con stencil se trabaja colores planos sobre colores planos, tono sobre tono, y al presentar el árbol pintado sentí la necesidad de darle volúmen. Por lo que con la misma plantilla cubriendo los sitios de luz y dejando a descubierto la sombra aplique barniz negro lo que dio un buen resultado.
Este trabajo es el claro ejemplo de que las partes hacen un todo.
También esta dentro de la idea que un lado sea más luminoso que el otro, que el consumo fuera brillante y la naturaleza griz y opaca para dar atmósfera a la obra en general.
Al hacer la plantilla de el árbol lo pinté con un barniz opaco café oscuro, pero al hacer esto entendí que con stencil se trabaja colores planos sobre colores planos, tono sobre tono, y al presentar el árbol pintado sentí la necesidad de darle volúmen. Por lo que con la misma plantilla cubriendo los sitios de luz y dejando a descubierto la sombra aplique barniz negro lo que dio un buen resultado.
Este trabajo es el claro ejemplo de que las partes hacen un todo.
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